深耕历史文化——揭秘史延芹的红楼时尚

2020-05-11 15:38 历史文化
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  87版《红楼梦》这部誉为“中国电视史上的绝妙篇章”和不可逾越的经典“的作品,对于如今热爱汉服文化的90、00一代来说,最为鲜活的是其中2700余套精美的服饰,而打造史上最美红楼汉服文化的第一人却是她——史延芹。

  说起“史延芹”这个名字人们可能有点陌生,而她却是87版《红楼梦》、电视剧《聊斋》、《神探狄仁杰》(第一部)、《孔子》、《李清照》、《范仲淹》这些经典之作的总服装设计师。史延芹曾经说过:“在我所拍的电视剧中,《红楼梦》给我印象最深。”而今日的成就都离不开她最初的一次北上自荐的大胆决定。

  史延芹自小就喜欢《红楼梦》,家里那本线装的老版小说已经被她翻得垮掉了依然爱不释手,那个琉璃般梦幻的红楼世界一直住在她的心里,当她得知央视要筹备拍摄《红楼梦》时,她放弃了家中安定的生活,北上自荐,王扶林导演欣赏她那份勇气,让她留在剧组,但只能干服装助理,史延芹欣然答应,“只要能参与就行”。机会永远只给那些愿意付出的人,她被分配到给48个群演画服装设计图,虽然只是小角色,但是能独立设计不受他人影响,她结合自己在水乡的生活经验,把许多民间特色放在了设计里,14天完成了48个栩栩如生的群演设计图,受到了剧组各部门的赞赏。再后来,她便成了全剧的总服装设计师。

  《红楼梦》这部电视剧广筹备拍摄就用了足足五年时间,而史延芹就全身心扑在剧组三年之久,这期间它为全剧组上下设计了2700多套服装,正是这些不凡的经历才当之无愧的成就了史延芹被誉为史上最美红楼汉服文化的第一人。

  小说《红楼梦》没有明确指出所属朝代,这对总服装设计史延芹来讲有利也有弊,弊端是无具体的历史资料可查,只有小说中对服饰的描写可以参考,但好处却是给了她更多的发挥空间。史延芹自信而又坚定地说过:“我们要创造一个最美的《红楼梦》时代!”在这个时代里,她用多彩的颜色造就出层次的画面,她用考究的细节创造人物性格,她吸收中国历代服饰最美的服饰元素出了一套有一套经典服装。

  但这些不按套路的创新之举也带来了众多质疑,因年代特色,人们思想相对保守,影视服装多数都是宽襟阔领,且色调单一,但史延芹认为这样无法突出角色的性格特点,也会给人千篇一律的感觉,所以服装设计按照西方的服饰特点,着重突出人体曲线之美,她给每个人量了尺寸,设计时适当地放宽,同一件帔子,从前放四寸,她改为两寸。

  红楼梦人物角色多达400余人,如何有效的区分,能让观众在看到他们的时候就能判断他们的身份、了解他们性格,是史延芹考虑的另一主要内容。她决定把这400多人先分为三个基础色调——黑白灰,家中地位最高的老爷太太,用黑调,也可延展为男性用紫红、赭石、咖啡等颜色,女性则用土黄、深紫等色。公子小姐们青春年少,选用色彩明快的白调,如温暖单纯的贾宝玉用的多为暖色调砖红、朱红,偶尔配以宝蓝、太白之色;清高痴情的黛玉则以浅蓝、浅绿、淡粉、白色为主配以梅兰竹菊的图案,突出人物性格;热情且狠辣的王熙凤则以橘色、黑色等大胆的颜色,配以华丽配饰。灰调则是丫鬟、婆子、男仆,宁国府的仆人是灰紫调,荣国府则是灰绿调。

  史延芹说:“电视剧是一种艺术形式,完完全全照搬历史,那就不好看了。但应该是在尊重历史的基础上进行创作。《红楼梦》就是基础设计落实在明代,综合中国历史上其他朝代的服饰精华,创作一个最美的红楼梦时代。”

  《红楼梦》的播出不仅让贾宝玉、林黛玉等主演成了追捧对象,幕后的史延芹也得到了大众的关注,史延芹却愈发的低调,低调的打磨自己。1991年,她被调到了北京,负责筹建“中国服饰艺术博物馆”,她深感责任重大,身为一个服装文化学者的使命感油然而生,通过对中国古代服饰文化历史的研究和考证,将中国历史上各朝代的服饰演华和变迁完整的展现,是一件多么光荣的命题。

  史延芹为了查阅资料,她把祖国9省18县的各种文化馆、博物馆、资料室都走了个遍。“自将磨洗认前朝”,史延芹说:“在别人看来既没有效益也很枯躁的服饰史研究,而我有兴趣探索。”为了使自己设计的历代服饰最大限度的符合历史真实、生活真实,她严格考证,各个朝代的服饰,无论是质地上,还是款式、图案色彩上都做到各有出处。

  有一次,她为了弄清明代官袍的样式,到江苏省博物院地下室仓库去看出土实物,别人眼中阴森幽暗之地,在她的眼中却是如获至宝的服饰天堂。别人认为破旧脏乱的实物时,她竟高兴地叫了起来,工作人员不断说脏、脏,她却趴在地上,一边掏出皮尺细细测量,连连喊“棒”。

  经过多年的努力“中国历代服饰展”成功举办,她带着这支展队,去到了很多国家和地区,获赞无数,无不赞叹中国辉煌的历史,文化输出无外乎如此。

  史延芹曾说过:“做服装设计,不懂历史不行”,她的服装充满的中国古典文化气息,《红楼梦》之后她成了很多古装剧组争相邀请的对象。1990年,史延芹参与的电视剧《孔子》堪称一部历史文化巨片,她查阅大量先秦文献,逐一分析剧中人物,结合当时的生产力水平和诸侯各国的风俗习惯作为参考,最终将人物大体分为三个序列,贵族、百姓、孔子及其弟子。而为了找到贴近当时人物所穿的布料,史延芹不知道跑了多少家丝绸厂,最终在一家仓库中找到了符合她想法的一种半成品材料。史延芹那种对艺术、对服装一丝不苟的责任心使得她所在的服装部门与化妆、道具组一起获得了第十二届飞天奖“最佳美术”奖,该剧还获得了最重磅的“飞天奖特别奖”和“最佳音乐奖”,至今被观众称之为“最符合历史的孔子”。

  除《孔子》外,史延芹还先后参与了《聊斋》、《神探狄仁杰》第一部、人物传记片《李清照》、《范仲淹》的服装设计,无论是千娇百媚的狐精,还是浩然正气的狄仁杰、才气出众的李清照、先天下之忧的范仲淹,都在她的服装衬托之下越发鲜明、迷人,她手中的画笔和针线仿佛都带着历史的色彩和厚重感。

  2017年电视剧《红楼梦》播出30周年,贾宝玉扮演者欧阳奋强出面邀请当年的全体主创,以众筹形式举办了一场时隔30年的大聚首,全世界赶来的红楼人汇聚于此,导演王扶林、编剧周岭、作曲王立平、制片主任任大惠、宝玉扮演者欧阳奋强、王熙凤扮演者邓婕等等,几乎能来的都来了,这次重聚将观众时间又一次凝聚在《红楼梦》的身上。

  而一向深居简出的史延芹参与其中,与老友们的重逢自然是感恩和欣喜的,但更让她惊喜的是她见到了一群年轻的红迷粉丝,他们都是来自大江南北,有的穿着汉服,有的抱着设计稿,眼睛红红的来向她讨教,问她设计《红楼梦》服装的心得,问她是不是会出书,问她能否出《红楼梦》服饰的样衣来收藏。史延芹仿佛看到了希望,传承的希望,除了坚持与热爱,这也应该是年逾古稀的史延芹还在坚守着服装设计与研究的动力吧,现在的她仍在用她的方式,为中华文化复兴献出她的一份力。

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